В Москве покажут «арт-аномалии» Горшкова — проект о сбоях городской среды и эстетике случайности
В Центре дизайна и архитектуры ARTPLAY откроется проект Иван Горшков «Кристалл чистейшей крезы», в котором городское хозяйство впервые предлагается рассмотреть не как безупречно работающую систему, а как среду, способную к неожиданным, иногда почти абсурдным эстетическим проявлениям. В фокусе — так называемые «арт-аномалии», возникающие там, где строгая логика инфраструктуры дает сбой и порождает формы, не предусмотренные ни одним регламентом.
Сам художник описывает это состояние через понятие «крезы», под которым понимает не хаос в привычном смысле, а продуктивное, даже точное в своей неожиданности совпадение обстоятельств. В его интерпретации любая отлаженная система рано или поздно дает сбой, и именно в этом сбое может проявиться нечто ценное — то, что невозможно сконструировать заранее. Проект в ARTPLAY, по сути, фиксирует такие моменты, когда привычная городская ткань вдруг «дает трещину», но эта трещина оказывается не дефектом, а новым визуальным и смысловым слоем.
Работы Горшкова трудно вписать в одну категорию: он одновременно работает с живописью, скульптурой, инсталляцией, цифровыми коллажами, а иногда и с элементами театрального действия. В его произведениях железо превращается в линию, надувные формы — в цветовые пятна, а визуальные коды современной культуры — в самостоятельные объекты. Эта гибридность, по мнению критиков, соотносится с концепцией nowbrow, сформулированной Джон Сибрук, где искусство существует вне привычной иерархии и одинаково органично чувствует себя как в галерее, так и в городской среде.
Проект «Кристалл чистейшей крезы» будет показан в рамках программы «Год ЖКХ», и в этом контексте он приобретает дополнительное значение. Если сама программа апеллирует к нормативу, контролю и предсказуемости, то Горшков, напротив, предлагает взглянуть на неизбежность случайности. Его экспозиция выглядит как своеобразное «вмешательство» в упорядоченное пространство, где каждая линия обычно просчитана до миллиметра. Здесь же возникает эффект локального «стихийного бедствия» — не разрушительного, а скорее обнажающего скрытые возможности среды.
Ключевую роль в проекте играют надувные скульптуры на металлических каркасах, которые одновременно напоминают элементы коммунальной инфраструктуры и выходят за пределы их функциональности. Эти объекты могут ассоциироваться с трубами, вентилями, конструкциями, но при этом лишены утилитарного назначения. В результате возникает эффект двойного восприятия: зритель одновременно видит знакомый объект и его абсурдное, гипертрофированное продолжение.
Отдельное место занимает тема двойничества. В условиях городской среды повторяемость обычно связана с массовым производством или ошибкой, однако в проекте Горшкова появление одинаковых объектов трактуется как редкое совпадение, почти невозможное событие. Сам художник подчеркивает, что такие случаи нельзя воспроизвести намеренно, и именно поэтому они приобретают особую ценность.
Комментируя свою работу, Горшков говорит о стремлении исследовать «голые культурные коды современности» и переводить их в абстрактные формы. В его практике соединяются случайные изображения, цифровые генерации, коллажные элементы и физические материалы, а процесс создания становится цепочкой совпадений, каждое из которых влияет на итоговый результат.
Искусствовед Анна Толстова отмечает, что художник последовательно расширяет диапазон используемых техник и медиумов — от сварных металлических конструкций до масштабных надувных объектов и цифровых композиций. По ее словам, все эти элементы стремятся соединиться в единую иммерсивную среду, где границы между видами искусства фактически исчезают.
Кураторы проекта характеризуют его как «точку бифуркации» — момент, в котором сталкиваются две логики: рациональная, связанная с управлением городской средой, и иррациональная, художественная. В этом столкновении возникает эффект, который невозможно устранить или подчинить правилам, но который можно наблюдать и осмыслять. Именно такие «аномалии», по их мнению, и формируют новый взгляд на город — не как на идеально работающий механизм, а как на живую систему, способную к неожиданным и порой парадоксальным проявлениям.